重生之乘风而起第八百零三章 运笔法

第804章 运笔法 周至说道：“我猜测空海禅师的着述当中只有执笔法而没有运笔法。

” 坂本五郎和安宅英一对视一眼面露惊讶之色：“还有运笔法？” “哈？”周至都乐了：“那是当然只有运笔法才是二王书风的真正精髓啊！” “其实中国的书道光笔就分了许多种比如晋代常用的便有雀头、鸡距、柳叶诸多的区分。

” “然后就是类似空海法师留下着述当中的执笔之法。

” “有了这两样之后接下来就是书写角度和运笔之法了。

” “这里面涉及到一系列的专业术语因此张旭才会说需要向二王后人求得传授‘不然何以知古人之词云尔’。

” “随着时代的变化除了执笔法大体未变以外笔本身的变化书写角度的变化带来了运笔法的大变。

” “但是运笔之法说到底就是一种运动它就逃不开运动的特性因此并不意味着我们无法将古代经典运笔之法恢复出来。

” “因此对于古代笔法尤其是晋唐笔法我们既要重视师法但是也不能过于机械地去理解不能按图索骥而是要在实践中去掌握理解。

” “但是总体来说晋唐笔法起初确实是以二王为中心的一套技法准则是古代经典书法技法的结晶这是一套基本的用笔规则符合这套运笔规则就意味着掌握了古法核心。

” “其用笔核心要点是有起、行、收等动作中间包含提、按、顿、挫、圆转、方折等运笔技巧最关键的是保证绞转状态的中锋行笔就算是侧锋切入也要即时改变笔锋的入纸状态转行中锋让笔画变得饱满圆浑、力透纸背即所谓入木三分。

” 周至从林婉秋笔记本上撕下一片纸片夹在了签字笔的笔帽上然后示范书写时的方法小纸片在这时就变成了一个指示器大家发现周至在模拟临摹《大日经》的时候纸片竟然随着笔画的舒展在朝着各个方向转动。

周至一边写一边讲解：“这套动作的有机配合需要长久练习才能到达理想效果。

不过动作幅度的大小、力量的变化都会影响风格的生成。

” “写小字则运笔动作的变化不会那么剧烈而写大字则要寻找行笔过程中的强烈变化。

不管写什么字体、什么字形都需有上述这套规矩法则。

只不过动作的轻重缓急在一呼一吸之间就会因差之毫厘而失之千里。

” “唐人的笔法其实与晋人之间也多有差异晋人的运笔多隶意强调方折古韵而唐人的笔法多装饰味道强调完整的技法运动。

” “唐代书法前后也有巨大差异比如虞世南、孙过庭、怀素、张旭的行草书差别也很大。

但他们都以中锋行笔气血流畅方折圆转出入锋毫无一笔不到位这就是唐书晋意的最大特征！” “而这样的方式在空海禅师的笔意当中却没有明显地表达出来尤其在转折之处大家注意看……”周至将笔杆在玻璃橱窗上转动了一个角度笔画也随之发生转变：“这是保持中锋运笔的转笔之法笔管在笔画转折的过程中也要有一个先行的转动。

” “再看”周至再写了一笔：“看这一笔只有笔画的转折而没有了笔本身的转折待到转折完成之后再运腕重走中锋就有些如同我们现在写钢笔字了。

” “再看”周至再写了一笔：“这一笔干脆就是转折之后连中锋都不追回直接以侧峰来完成了。

” “第一种方法很繁复也很考验功力但是书写出来的字更加符合晋人讲求风骨气韵、唐人讲求气度豪迈的审美情趣和格调内涵这才是晋唐笔法。

” “当然了书法体系是一个非常复杂的系统并非说二王笔意就是追求笔笔中锋恰恰相反二王还是运用侧锋的高手侧锋用得好会给书法增加秀丽的气质这就是书法中所谓的‘侧锋取妍’。

” “我只是举一个最简单的例子来讲述何谓书法的‘法度’和‘传承’。

”周至将笔管上的纸片取下来将笔交还给林婉秋：“但是仅从这些我们至少已经能够看出来空海禅师的书法更多的转折处用的是第三种方法和第二种方法因此尽管在结字上尽量效仿晋代二王的书风然而在运笔一节上依旧显得比较单调远不如张怀丰富更难追二王应该是未得高人传授其法。

” 见到坂本五郎和安宅英一脸色有些发白周至赶紧说道：“当然了这并不是说空海禅师就不是伟大的书法家相反历史上不钟二王的着名书法家也很多空海禅师能够取法二王结字却在运笔上走出自己的路子两相结合诶……日式料理店那种特殊的楷体是不是就受了他的影响啊？” 见周至并没有诋毁空海禅师两人这才松了一口气安宅英一笑道：“是的那套字体其实就是从空海禅师的《心经》中模拟出来的。

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