在豪门文里靠沙雕爆红了第36章 进组准备研读剧本的认真冉

星耀娱乐配发的顶级艺人公寓内灯火通明却异常安静。

巨大的落地窗外是星城璀璨如银河倒泻的夜景车流如同发光的血管在城市庞大的躯体中不息流淌。

然而这繁华盛景并未能侵入室内分毫。

客厅中央柔软的地毯上剧本、打印出来的角色分析、各色荧光笔、便利贴散落得到处都是几乎无处下脚。

林星冉就盘腿坐在这片“废墟”中央穿着一套柔软的纯棉家居服头发随意地在头顶挽成一个松垮的丸子头几缕碎发垂落在额前和颈侧。

她素面朝天鼻梁上架着一副防蓝光的黑框眼镜（苏棠强行给她配的说保护视力是革命的本钱）此刻正微微蹙着眉指尖无意识地卷着一缕发丝全神贯注地盯着摊开在膝盖上的一份剧本。

这不是她之前跑龙套时那种只有几句台词、甚至没有名字的“背景板”剧本。

这是《长夜难明》剧组正式下发的、属于“阿秀”这个角色的完整剧本片段和人物小传。

“阿秀”一个在剧本冰冷文字描述里只占据了寥寥数页的角色。

乱世之中江南小镇茶馆里的一个哑女。

戏份不多台词为零。

她的存在似乎只是为了衬托男主角某次短暂停留时那一抹微不足道的、关于“纯净”的回忆。

如果是以前的林星冉或许会失望于戏份的稀少会苦恼于没有台词展现“演技”。

但经历了慈善晚宴的风波见识了林薇薇毫无底线的狠毒以及沈聿珩那难以捉摸却实实在在的“解围”之后她的心态已然不同。

她清楚地知道这是苏棠能为她争取到的、在当下处境中最务实也最宝贵的机会。

一个S+级别的制作一个哪怕只有几个镜头的小角色只要演好了就是撬动未来更大可能的支点。

她没有资格挑剔只有全力以赴。

没有台词反而成了最大的挑战也是最大的机遇。

如何用一个眼神、一个细微的动作、一个背影、甚至只是存在于画面角落的气息去塑造一个活生生的、能让观众记住甚至共情的“阿秀”？ 她拿起苏棠不知从哪弄来的、厚厚的《长夜难明》原着小说。

阿秀在书中的描写甚至比剧本更少更像一个模糊的影子。

她反复咀嚼着那几段文字试图从中捕捉作者的意图捕捉那个时代背景下一个无法言语的底层少女可能拥有的内心世界。

她翻出人物小传上面只有干巴巴的几行字：年幼失怙与病弱祖父相依为命在镇口茶馆帮工因哑疾备受欺凌性格怯懦沉默。

怯懦沉默？林星冉的笔尖在这四个字上重重划了一个圈。

仅仅是怯懦沉默吗？ 一个在苦难中长大的孩子真的只有怯懦吗？她的沉默是因为无法言说还是因为看透了世情冷暖而不愿言说？她帮工时的麻利是对生活的顺从还是一种无声的抗争？她看到男主角那样与小镇格格不入的、带着硝烟与伤痕的“外面世界”的人时眼底应该只有害怕吗？会不会有一丝极其细微的、连她自己都未曾察觉的好奇、羡慕或者……怜悯？ 问题一个接一个地冒出来。

她拿起荧光笔在不同颜色的便签上写下各种关键词和猜想：“坚韧？观察者？内心的火焰？对‘外面’的向往？隐藏的灵性？”然后把这些五颜六色的便签贴得到处都是——墙上、茶几上、甚至冰箱门上。

整个客厅看起来像个思维爆炸的犯罪现场。

她开始查阅大量的影像资料。

不是看那些经典的表演片段去模仿而是寻找民国时期江南水镇的纪录片观察那个时代普通人的神态、举止、衣着细节。

她反复观看那些关于聋哑人生活的纪实片段观察他们如何用眼睛和身体表达情绪如何与这个世界无声地交流。

她甚至找来了很多江南地方志和老照片试图从中汲取那个特定地域和环境下的独特气息。

苏棠推门进来的时候看到的就是这样一幅景象——林星冉盘腿坐在地毯上面前摊着剧本、平板（正在播放无声的纪录片）、笔记本她时而凝神观看时而奋笔疾书时而对着空气比划着什么手势表情时而困惑时而恍然完全沉浸在自己的世界里。

连苏棠开门的声音都没听见。

苏棠没有打扰她只是轻轻将带来的新鲜水果和宵夜放在门口干净的矮柜上然后抱着手臂靠在门框上安静地看着。

灯光下林星冉的侧脸认真而专注鼻梁上的眼镜让她看起来有种罕见的书卷气但微微抿紧的唇线和时而蹙起的眉头又透着一股不服输的倔强。

那是一种剥离了所有沙雕外壳后显露出来的、对一件事物极致投入的纯粹光芒。

苏棠的心底泛起一丝复杂的情绪。

有欣慰有骄傲也有一丝不易察觉的心疼。

她知道这丫头憋着一股劲想把所有事情都做到最好想用实力证明自己想彻底摆脱林家的阴影和“花瓶”、“关系户”的标签。

这份近乎自虐的认真让她仿佛看到了当年那个在孤儿院里为了半个馒头能跟大孩子拼命的小女孩。

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